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    这上面的画面，也是晚明时候比较流行的，描绘唐诗宋词画意的版画画稿。

    还有一只青花人物碗，款识也是“大明成化年制”。

    这只碗的时代特征就越发明显，主要是瓷器上有“背面”的存在。

    背面，也就以卷曲的云纹，和陡直的岩石，来分开画面两段，自上而下贯穿画面。解决了如何将纸上绘画，表现在圆形物体上的问题。

    白高睿和白高泽都是见多识广的人，他们立马就想到了，那件著名的“青花三国故事图香炉”。

    这是有着明确时代记录的标准器，来自明朝天启五年的景德镇。

    但藏品在大英博物馆，以前有借来到国内做展出。

    藏品讲述了赵子龙单骑救阿斗的故事，也是有证可考的，最早出现有这样“背面”的现象。

    在后面一段时间，瓷器上经常都会有这样的“背面”，这样的特征，能帮助鉴别瓷器的年代。

    除了“成化”款识的瓷器外，夏宇还带来了一只书着“大明嘉靖年制”款的青花碗，一只“大明万历年制”的折口青花碗。

    以及一只“大明宣德年制”的青花碗，但这只“宣德”青花碗的落款并没在底部，而是在碗内心，底足只是单圈的青花，没有款识。

    这也大大引起了几人的好奇心，也就此展开了探讨和交流。

    夏宇也的有透露，这些瓷器都是出自同一个地方。

    倒也不需要特别说明是沉船上的，几个人都懂的。

    由此，基本也可以判断出，这艘沉船是天启年间或者崇祯初年的。

    经济价值不是很高，但历史，文化，学术价值是相当高的。

    如果能把沉船研究透彻的话，写成论文发表，甚至都是可以出书的。

    但夏宇并没有考研，或者是出书的打算，暂时也没打算把沉船上的文物都拿出来。

    先拿出这些瓷器来，也是让他们帮着一起做鉴定。

    最终也确认了，这艘沉船的经济价值不高。

    他这都是挑选的，沉船瓷器中，品质最好的。

    就两个古董行的老江湖，白高睿和白高泽的判断，这类瓷器，市场价格最高都不会超过五万块。上面也没有什么黄金白银，

    夏宇干脆也就不做太多的想法，不想着拿出来卖了，自己先收藏着就好。

    但他也没什么好沮丧的，打捞到有文物的沉船已经算是相当幸运的了。

    对于这几件瓷器的处理，夏宇也没打算交给白高泽卖给其他收藏家，送了一只“成化”款的给他收藏。

    其他的见者有份，就准备带回内地，但先不给白高睿，要带着这样的瓷器，正常过关的话会有点麻烦。

    在港城的话，交易买卖这类文物倒是会特别自由的。

    白高泽也完全没有劝他出手的意思，一件元青花的瓷器，价格就能抵得上成百上千件，这样的民窑寄托款瓷器了。

    白高睿他们此行的目的也并非这个，而是几件元青花。

    高足杯和玉壶春瓶，都是精品中的精品，能亲自上手，就已经是人生幸事。

    而白高睿还想带过去，晚上多上手盘玩一阵子，明天回玉海之前，再把东西送过来。

    反正是夏宇的东西，他没意见的话，白高泽自是没问题。就算夏宇现在收回去，他都没任何反驳的余地。

    在白高泽家呆到深夜十一点半，几个人才准备告辞。

    过去浅湾的房子也就十来分钟，白高泽叫了白瀚飞亲自开车送他们过去。

    回到家后，白高睿都不想睡觉，继续品鉴和把玩几件元青花的稀世珍宝，光是高足杯，盘起来就特别有意思。

    白羽娇和夏宇倒也不多劝他，也就只有这点时间，这样元青花瓷器可是特别抢手的。

    白羽娇更是充分尊重夏宇的决定，这批天启瓷器他不打算出手，她也完全支持，反正也卖不了多少钱，自己收藏着也会更加安全。


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