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    越复杂的套路，失败的可能性越大。

    比如说剧情背景的史实里面，严挺之帮犯人求情，然后被李林甫拖下水。借此，张九龄也被严挺之拖下水，最后被罢相。

    整件事复杂么？

    干掉了一个大唐名相，一个中书侍郎的大事件，真就这么简单？

    很遗憾，真的不复杂，这个事情本身就是如此简单，复杂的是它背后的博弈与选择。

    李林甫的人随便查一查就查到了严挺之做过什么，都是用的官府渠道，也没有那么多的私人间谍啊，保密啊，反侦察啊。

    更没有什么隐瞒之后被拆穿，然后再反杀，智斗五十回合后如何如何的套路。什么都没有，甚至去找李隆基告状，都是一锤定音。

    限于古代的客观条件，也无法实施那么多套路。越是复杂的阴谋，失败的可能性越大。

    就算真有，在权力面前，什么也不是。

    清代江南“刺马案”也不复杂，陌生人上去一刀就解决了。

    唐代藩镇刺杀宰相武元衡案，也是手起刀落，而且朝廷一查就知道是谁派的，这件事在政治上也没有产生谋划者需要的效果。

    这些历史上真实发生故事很难看，没有那么多波折，但也没办法，因为这就是事实啊。我不能打着“艺术源于生活高于生活”的幌子胡编乱造一出戏。

    我这本书的风格，不可能想出那些天马行空，又幼稚得想扣脚指头的“复杂剧情”。我能写，但不能写在这本书里头。

    或许下本书会有吧，谁知道呢。

    唐代的官员，可以狎妓，也可以权斗，甚至还可以栽赃陷害耍套路。

    但是，他们也是要做事的，要做正经事，要做工作，要政绩。不是说整天想着今天搞这个明天搞那个。

    就好像书友群里面有读者说的：为什么现代都市剧里面的人，好像除了整天谈恋爱以外，就什么事情都不做了！

    回家了是谈恋爱，工作也是谈恋爱，上学也是谈恋爱，出差也是谈恋爱。其他的东西，全部淡化了，消失了，看不到了，模糊了。

    换到历史文里面，这些官员们整天权斗，不谈他们做了什么事情，这不就跟都市剧里面的人只会谈恋爱一样么？

    换一个词而已。

    不说别的，就说李林甫。

    李林甫口蜜腹剑不假，但他绝大部分时间，都是在处理政务，而不是挖空心思对付政治对手。

    为李隆基搞钱是一件很消耗脑力与体力的事情，风险还不小，这位皇帝的胃口是很大的，伺候他不容易。

    堂堂宰辅，难道所有精力都在搞死竞争对手上面么？历史书上这么写，可不能想当然就照搬啊。

    这里有别于“恋爱脑”的脑子，我姑且称之为“权术脑”。也就是除了争权夺利以外，没有任何事情是值得这个人注意的。

    我很怕那种“权术脑”的故事。

    按“权术脑”的故事逻辑去写，主角就应该投靠皇帝，投靠权臣，又拉又踩。然后无视客观规律，夺取军权安史之乱后当节度使，再雄霸一方。

    接下来就是剪除对手建国，一步步再创一个新的，不叫大唐的“大唐”。

    我没法按我的思路写那样的故事，老实说，类似书我看第一卷就知道结尾写什么。我都看不下去的书，还能写给你们看么？

    唐代是没有法治的，也没有地方可以讲道理，讲是非曲直。这些在权贵那里，不重要。权就是法，法就代表着权，跟大鱼吃小鱼一样。

    唐代哪里有什么司法？哪里有什么公正可言？

    如果写了，我自己都觉得可笑，不敢发出来丢人。

    主角如果弱小，可以施展的“权术”实际上是非常有限的。在权力面前，所谓的来自现代的技巧，很苍白很无助。

    就像是你写了一份慷慨激昂的状纸，人家看都不看，直接扔垃圾桶以后宣判。

    就是这么简单直接，而且不加掩饰。

    那时候长安有资格指鹿为马的人，并不仅限于李林甫。

    人数甚至不低于两位数。

    与其想那么多骚操作，主角还不如练一练吉他，看能不能取悦李隆基，从而进入梨园。

    以后，自然可以利用梨园子弟的身份做事，赢面或许还更大一些，起码符合当时的政治环境。
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